NOCHES DE ESTRENO

 
Ópera de Tenerife
www.auditoriodetenerife.com
LA TRAVIATA
31/V, 1, 2, 3 /VI. (Paraninfo de la Universidad de La Laguna)
Violetta: Melody Louledjian / Milica Ilic. Alfredo: David Astorga / Francesco Castoro. Germont: Daniele Terenzi / Pablo Gálvez. Flora: Aurora Faggioli. Annina: María José Torres. Gastone: Badel Albelo. Barone Douphol: Diego Savini. Marchese d’Obigny: Borja Molina. Dottor Grenvil: Nicòlo Donini.
Orquesta Sinfónica de Tenerife. Coro Ópera de Tenerife (Dirección: Carmen Cruz).
Dirección: Alessandro Palumbo.
Dirección de escena: Alejandro Abrante.
 
La Ópera de Tenerife despide el curso con una Traviata de bolsillo en el Paraninfo de la Universidad de La Laguna –que más tarde girará por la isla– dirigida por el intendente de la entidad, Alejandro Abrante, quien debuta como regista con esta propuesta. Al título verdiano se acerca “desde la epistemología feminista, movimientot al que pertenezco desde hace más de 30 años”, afirma a ÓPERA ACTUAL. “La idea parte del concepto la mujer: la imagen de lo invisible en el espejo. Es decir, el reflejo de las particularidades y generalidades del androcentrismo de la sociedad de la época y que hoy continúa vigente. La visión debe ser desde la propiocepción y, además, también de la percepción que los demás tienen de la obra. En el libreto, hay tantas cuestiones relativas al androcentrismo que haré todo lo posible para reflejarlas en el escenario, incluyendo aquellos detalles más sutiles”. Abrante, al ser la primera vez que se enfrenta a una dirección escénica, lo primero que hizo fue crear un equipo de su confianza conformado por el escenógrafo Jorge Cabrera, director técnico de Ópera de Tenerife, y el diseñador de vestuario Jorge Caraballero. “A ambos les expuse que mi idea, tal como dijo Verdi en la partitura, era ‘hacerla en su tiempo actual’”, decidiéndose finalmente por ubicarla cuando “fue escrita por su autor” para “hacer hincapié en el androcentrismo del texto y la partitura. Un paradigma que está presente en todas las vertientes de la sociedad del siglo XIX y que hemos reflejado en el vestuario, la escenografía o el atrezo que utilizaremos, en su mayoría elementos originales manufacturados en el siglo XIX”, asegura.
 
 
 
 
 
 
 
 
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